1. 隶书字体，初学书法怎样选择适合自己的隶书碑帖呢？
本着在自己喜好的基础上博观约取。但是基本流程还是在一开始学习最好是选择法则性，共性，包容性，可操作性强的作品来学习。一般最好是由近及远的选择，太远了，其实学书法太远太近了都不好，这个就像遗传学，远了物种DNA不能共融，近了不能近亲通婚。还有一个近代的大多都是墨本手迹为多。比如何绍基，邓石如都是不错的选择。他们对隶书的理解可以有助于我们对原帖的认识和学习。比如邓石如的《隶书四条屏》，何绍基的《汉碑十种》都是不错的学习对象。当然还是要参照着原帖学习。然后慢慢扩散，到砖文古隶和一些风格特征强的碑帖，不断的丰富自己的认知。
2. 华字的隶书怎么写？
华用隶书写法：方正隶书简体华文隶书隶书，亦称汉隶，是汉字中常见的一种庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，呈长方形状，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。隶书起源于秦朝，由程邈整理而成，在东汉时期达到顶峰，对后世书法有不可小觑的影响，书法界有“汉隶唐楷”之称。华的草书写法：于右任标准草书腾祥伯当草书草书是汉字的一种字体，特点是结构简省、笔画连绵。形成于汉代，是为了书写简便在隶书基础上演变出来的。有章草、今草、狂草之分，在狂乱中觉得优美。华的行书写法：禹卫书法行书简体迷你简行楷行书是在隶书的基础上发展起源的，介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。“行”是“行走”的意思，因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正。实质上它是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。
3. 书法批改软件？
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4. 隶书后面的字体是哪个？
隶书产生于篆书之后，楷书之前，当然楷书、行书、草书出现的时期差不多，所以也不能一概而论。可以说，在隶书之后，草书、楷书、行书都开始成型。隶书字形多呈宽扁，横画长而竖画短，讲究“蚕头燕尾”、“一波三磔”。
5. 怎样能在word中添加隶书字体？
在word中添加隶书字体的方法是先下载隶书字体并添加到电脑中后在word软件界面中选择，具体方法如下：
1、打开任意浏览器，在网络上下载隶书字体（后缀名为.ttf），下载完成后将.ttf的字体文件直接拷贝到系统文件夹C:\Windows\Fonts中，系统即会自动安装字体。
2、通过桌面快捷方式或搜索来打开word文档。并且在随后打开的界面左侧点击需要添加隶书字体的文档。
3、使用鼠标拖拽的方法在文档中选中需要更改字体为隶书的文字。
4、在word界面上方点击“字体”，在随后弹出的下拉菜单中悬着“微软简隶书”按钮。
5、随后即可发现选中的文字已经变成隶书字体了，word隶书字体也添加成功了。
6. 怎样赞美隶书字体写的好看？
这种字体特别美，有美感，然后写的特别流畅
7. 所谓字要写的＂圆＂？
谢谢您的邀请和提问。“字要写圆才好看！这个'圆'你是怎样理解的？”我的回答是：字写“圆”这是书法艺术审美之一种，不是所有的字都要写圆，也不是所有的书法家都因为字写得圆才好看。
例如，篆书就不以圆为美，隶书有圆有方，有长有扁，而行书和草书，就不拘一格了。
所以，我们对书法审美，不要把一种当所有，必要把一法当万法。这样听任一言而不顾事实，是非常有害的。
汉字的形态本来就不可能完全是方方正正的，所以，要让每一个字都“圆”，这是没有可能的。
比如说，你写一个“一”字，无论如何圆不了，你写一个“圆”字，无论如何也扁不了。但是，也有不少字是比较方正的，这些字你说写得“圆”是有道理的，而很多字是无法写方正的。
“圆”在中国美学里，是一个很高的艺术境界，尤其是在佛教文化中“圆”的意义，更是一个很高的境界，就连僧人去世，也叫做“圆寂”，具有圆满而永恒之意。可见圆在中国文化里是有很高的哲学和美学意涵的。
在书法界确实也有书法以“圆”为美的说法。不但指字的形态要“圆”，还有笔法意境也要“圆”。因为圆是一种完满。
但是，我们千万不要理解为“圆”就是把字写得方方正正就叫圆。这是对书法“圆”之美的误解。
我们一些书法家甚至真有用“圆”打格写字的。
我们知道，写字的格子一般都是方的，不管是米字格还是田字格，这些格子都是方的，但是，有人认为书法要“圆”，那么，我就用圆格写字。
事实上，这是一个形式游戏，没有任何实际意义，而且，我们大家都知道，圆和方是可以互算的，也就是可以“等值”的，因为圆和方有共同的特点，那就是“等距”，圆的半径的等距的，方的边长是等距的。
我们学过画画的朋友应该知道的，初学画一个圆，首先不是直接画圆，那样是很难画圆的，怎么画？先画一个方，然后画成多边形，最后一个圆就画出来了。
我们写字的格子也一样，无论是方格还是圆格，字还是要按照横平竖直写的。汉字不可能是圆形的字，只能说有“内方外圆”之美。
所以，就写字的格来说，圆格和方格可以认为没有任何区别，尤其是圆格手工制作非常困难，所以，我们一般都是打方格而不会去打圆格。
现在，一些书法对联宣纸喜欢印上“瓦当格”，也是一种圆格写字的证明，但是，对联纸上的“瓦当格”，最主要的不是“打格”而是一种装饰趣味。书法家写对联，完全不需要“瓦当格”充当什么作用。
那么，书法的圆到底有没有具体的要求？前面我就说过了，圆是一种要求，而不是所有情况下所有书法家都要以“圆”为贵。
如果喜欢“圆”之美，一般就是要“方”，也就是把字的外形控制在，不太长也不太扁的范围。但是，这不包括有些字无法方，例如人云亦云的“云”字，你就不可能写方，“书”字，也不可能写方。个别字不能违背汉字本身的形体。如果违背，这些字就反而很憋屈了。
但是，尽量把字写得外形“圆”一些，这是可以做到的，例如，赵孟頫的楷书应该说是属于“圆”的书法。
我们说书法要“圆”，主要要把握好“内聚而外散”，这就是“内方外圆”的意思。
例如，我们写一个“大”字，这个“大”字的横如果太短，那就叫“外收”，是无法达到字“圆”的效果的，所以，横画就有“外散”，适当加长一点。写字的内宫要收要聚，这是一个常识。但是，外就不是必须要“收”，而是可收可放。例如，我们还是以“大”字为例。“大”字的三个笔画，都有可收可放的可能性，所以，要写得“圆”一些，就有把握好收方问题。
比如说，如果要“大”字“圆”一点，那么第一笔横画要放，第二笔“撇画”的起笔要收，收笔要放，第三笔“捺画”收笔要放，舒展出去，这样“大”字就会圆起来的。要不然，“大”字就会成为长形的字了。
如果我们注意控制字形的“外圆内方”，那么，圆的形式美这个不标就不难达到。
但是，书法的“圆”之美，还不仅仅是一个结体问题，更重要的在于书法的内美要体现出来，才是真正的“圆美”。这就是笔法的“圆润”和意境的“圆融”之美。
首先我们说说，什么是笔法的“圆润”之美。
我想，这个问题也不是很复杂，就是笔法要完整，才能叫“圆润”，否则就是“残缺”了，这是非常清楚的事情。
但是，在实践上我们不能做到“圆润”的情况，还是普遍存在的。所以，千里马对此非常忧虑。
为此，我经常在说，学习书法，从临帖开始，我们一定要建立自己对书法字帖的笔法认识，这就是对笔法的分析。我们一定要做到符合字帖的起笔、行笔、收笔的用笔方法，这是我们建立笔法“圆润”体系的基础。如果我们在临帖的时候，就对笔法没有明确的起笔、行笔、收笔的分析思想，那么，笔法的“圆润”就是一句空话。
很多学习书法质量上不去的原因，就是笔法，笔法的精华就是起笔、行笔、收笔，这是大家已经非常确定的事实，所以，从临帖开始，就学会对笔法的分析，你就能学到大师笔法的“圆润”之美。
一个书法大师的字帖，他的每一个字否是很“圆润”的，这些“圆润”来自于他的笔法修炼，所以，大师的笔法都是“圆润”的经典，我们临帖的目的，就是要学会他的用笔原理，而所有书法家的用笔原理，都在字帖的起笔、行笔、收笔之中。
如果说笔法“圆润”是把一个字写好，那么，把一篇字写好这就是“圆融”。
书法的圆融，更讲究谋篇布局的一气呵成之美，同时也要有融通百家的学识之美。这是比初学书法要更高的一种“圆”的追求。
