1. 英国首相卡梅隆，哪一部讲述历史的电视剧让你印象深刻？

中国古代历史源远流长，其中唐朝历史最为辉煌，唐朝也可以算是我国古代历史上强盛一时的国家，其中隋唐英雄传这一部电视剧最令我难忘。这部电视剧截止目前为止一共有五部，讲述了从隋朝初年刚建国，李氏家族是如何一步一步走上了饭隋之路，这部电视剧从唐高祖李渊一直演到武则天的儿子，几乎演绎了半个唐朝史，第一部讲述李氏家族打天下，第二部到第四部主要演李世民，第五部演武则天，五部电视剧英雄气短，儿女情长，让很多爱好历史的观众了解了半个唐朝历史，从中也学习到了很多做人的道理，值得一看。

2. 如何评价电影敦刻尔克？

《敦刻尔克》，一部没有故事，没有主人公的战场纪实风格的电影！牛！

敦刻尔克的历史背景不用说了，大家基本都知道。不知道的可以看下其他人的回答。

《敦刻尔克》是由辛克匹影业出品，美国华纳兄弟影业发行的战争悬疑片，由克里斯托弗·诺兰执导，菲恩·怀特海德、汤姆·格林-卡尼、杰克·劳登、哈里·斯泰尔斯、阿纽林·巴纳德、詹姆斯·达西等领衔主演。该片于2017年7月21日在美国上映，9月1日在中国大陆上映。

电影简介: 该片改编自二战历史事件“敦刻尔克大撤退”，当时40万英法联军被敌军包围在敦刻尔克的海滩上，面对敌军步步逼近的绝境，他们不得不为自己的命运背水一战。 影片成就: 2018年3月5日，该片获得第90届奥斯卡金像奖最佳音效剪辑奖、最佳音响效果奖和最佳剪辑奖。

这个片子的导演太牛，还是介绍一下导演克里斯托弗·诺兰吧

编剧/导演简介: 克里斯托弗·诺兰

1970年7月30日出生于伦敦，英国导演、编剧、摄影师及制片人。

1996年，克里斯托弗·诺兰拍摄了个人首部故事片《追随》，在旧金山电影节上放映并受到关注。

2000年，诺兰凭《记忆碎片》获得第74届奥斯卡和第59届金球奖最佳原创剧本提名。 2005年，执导拍摄电影《蝙蝠侠：侠影之谜》。

2006年，执导作品《致命魔术》以其诡异的气氛和精细的结构获土星奖最佳科幻电影。

2008年，凭借电影《黑暗骑士》获第35届土星奖最佳编剧奖，该片上映一周就打破北美多项票房纪录成为全球第四部票房达到10亿美元的电影。

2012年，再度执导系列电影《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》，该片获土星奖最佳导演提名。

2010年，凭《盗梦空间》获得金球奖最佳导演及最佳原创剧本提名。

2015年3月，凭借执导电影《星际穿越》入围第41届美国科幻恐怖电影奖土星奖最佳导演。

2017年，凭借《敦刻尔克》荣获亚特兰大影评人协会奖最佳导演、第90届奥斯卡金像奖最佳导演提名。

3. 欧盟穷国廉价劳工挤占英国本地人工作岗位？

谢邀！

至今为止，除特朗普大为赞成英国脱欧外，还没有哪一个国家公开表示过对和错。因为英国脱欧是经过全民公投的，赞成的多于反对的，这是英国人民的选择，对与错应当受到尊重。特朗普赞成是有他要“肢解”欧盟的目的，但英国公投是在2016年，决定脱欧时与特朗普无关。

题主所提“欧盟穷国廉价劳工挤占英国本地人工作岗位，英国人为保工作投票脱欧，有错吗？”似乎把这一条当做英国脱欧的原因，其实复杂的因素远非如此。

二战胜利后，英国一直追随美国的立场，但是随着美国的强大和成为西方阵营的“盟主”，而英国的实力却进一步下降，根本没有能力把视角触及全球。美苏己呈战略均衡态势，英国的作用无法显现。在这种情况下，英国才把目光投向了隔着一个英吉利海峡的欧洲。但是英国在加入欧盟（原欧共体）的过程中却一波三折，本来当初法国倡导成立欧共体，从战略上来讲就是平衡美国和苏联，因此美欧之间产生了矛盾和裂缝。由于英国和美国的特殊关系，法国总统戴高乐担心英国加入的目的是受美国指使控制或者搅乱欧洲，所以英国两次申请加入均被法国拒绝，即1961年至1963年和1967年。1969年戴高乐下台，再加上英国同意放弃追随美国的立场，最终法国同意英国加入，于1973年英国正式成为欧共体成员国。但是这个老牌帝国、二战“三巨头”、拥有安理会常任理事国头衔的英国，加入欧共体后却一直被法德打压，包括货币不进入欧元区。实际上英国也保持着与欧洲若即若离的关系，只不过是为了摆脱经济困境，在欧洲一体化进程中获取更多的利益。苏联解体后，英国彻底改变了原来与美国关系的立场，开始形影不离地追随美国，在美国发动任何一场战争中，英国总是冲在前面。实际上那时英国就已经有了脱欧的迹象。虽然没有表现出来，但至少不太关注欧盟的立场。

起点是“阿拉伯之春”和叙利亚内战，产生出来的大量难民开始涌向欧洲。由于德国秉持开放边境容纳难民的立场，并且欧盟要求在成员国里进行名额分配，引起英国的十分不满。此时英国的经济己经进入世界第五，再加上欧盟苛刻的财经纪律制约了伦敦世界金融中心的发展，同时欧盟的扩大，对贫穷国家需要承担援助的责任和义务。英国决定脱离欧盟。英国脱欧起始于卡梅伦，虽然是卡梅伦要求欧盟放松对英国的金融监管遭到了欧盟的拒绝，成为英国脱欧的导火索，但是真正脱欧的原因是多方面的。同时英国内部脱欧派和留欧派的纷争，葬送了卡梅伦和特蕾莎.梅两任英国首相的政治生命。硬脱欧派约翰逊上台，英国脱欧的进程真正能走多远，甚至英国脱欧后的后果以及英欧的关系变化，只有等到10月31日或者是否引发英国提前进行总统大选后，才能见分晓。

4. 双子座的名人有哪些？

双子座名人

1、郎朗——国际著名钢琴家

郎朗1982年出生于中国辽宁，他是第一位受聘于世界顶级的柏林爱乐乐团和美国五大交响乐团的中国钢琴家，是联合国第12位和平使者，也是第一位中国人成为和平大使。 贝陆慈评：郎朗是一个对艺术充满激情且艺术造诣备受推崇的人，也是一个致力于文化艺术赞助事业的人。

2、林徽因——中国著名建筑师、诗人、作家

林徽因1904年出生于浙江杭州，三十年代初，同梁思成一起用现代科学方法研究中国古代建筑，成为这个学术领域的开拓者，也是人民英雄纪念碑和中华人民国徽深化方案的设计者之一。文学方面也有极高的成就，代表作品有《你是人间四月天》、《九十九度中》等。

3、玛丽莲·梦露——美国著名女演员

玛丽莲·梦露1926年出生于美国加利福尼亚州，1946年开始出演电影，被美国电影学会选为百年来最伟大的女演员排名第6名。全世界几乎每个人成长过程中都或多或少见过她那些著名的照片，并记忆深刻，这些照片不再是照片，而成了一种特殊情感的传达，一种纯真性感的定格。

4、阿利盖利·但丁——意大利文艺复兴时期诗人

阿利盖利·但丁出生于1265年被认为是意大利最伟大的诗人，也是西方最杰出的诗人之一，最伟大的作家之一。代表作有《神曲》、《新生》、《论俗语》等。其中最有价值的无疑是《神曲》，抨击了旧世纪人物的种种恶行，表达了执着地追求真理的思想，对欧洲后世的诗歌创作有极其深远的影响。

5、维多利亚女王（1819.5.24）

英国在位时间最长的君主，是女中豪杰。她见证了“日不落帝国”最鼎盛的时期，她的时代被称作“维多利亚时代”。

5. 还有什么好武术动作电影推荐？

论看武术动作电影当然还是中国武术动作电影正宗，特别是李连杰、洪金宝、成龙、甄子丹的电影不仅打斗场景精彩，同时宏扬了中国武术精神。

我们的动作片，有李连杰的潇洒飘逸，甑子丹的古朴自然，成龙的诙谐卖命，洪金宝的大气惨烈……这些融合了华国文化的动作片，都是外国人一辈子也别想学得过来的。下面介绍几部精彩的武术动作电影。

第一:《精武英雄》李连杰经典动作片，打斗场面非常刺激。该片主要讲述了精武门弟子陈真追查师父霍元甲的死因，并证实了师父确是日本军官藤田刚下毒致死，最后陈真打败藤田刚为师父报仇的故事。

第二部:《师父》廖凡主演，据听说里面的武术笔试都是非常接近现实比武的打法，演员打的都很专业，演员的敬业也是当然不用说的。该片讲述了南派宗师陈识北上开武馆，由此触发一段民国武林传奇的故事。

第三部《卧虎藏龙》周润发、杨紫琼、章子怡主演，李安导演成名作品，拥有多项获奖记录，其中荣获第73届奥斯卡最佳外语片等4项大奖，也是华语电影历史上第一部荣获奥斯卡金像奖最佳外语片的影片。电影讲述一代大侠李慕白有退出江湖之意，托付红颜知己俞秀莲将自己的青冥剑带到京城，作为礼物送给贝勒爷收藏。李慕白隐退江湖的举动实际却是惹来更多的江湖恩怨。

第四部《新龙门客栈》张曼玉、林青霞、梁家辉主演，武侠经典。年轻的甄子丹饰演大反角，是职业生涯的一次突破性飞跃。电影背景基于明朝中叶，讲述了武林侠士救助忠良之后，跟东厂高手在大漠龙门客栈发生尔虞我诈的遭遇战故事。

6. 你可以描述一下令你印象深刻难以忘怀的电影吗？

这下面的都是我个人认为的极好的作品，每一部电影都值得多刷。人生的意义莫过于在家，在床上，看一场电影，……。做一件自己想做并认为有意义的事。

《星际穿越》时间是诺兰导演的极大特色。

《我不是药神》一部影响了中国的电影。

《调音师》细节，抓住细节。一部微电影。

《盗梦空间》同样诺兰作品。最后他到底在哪？

《肖申克的救赎》本人认为自己一生之中最好看的电影，没有之一。最后那个在海边逐渐拉远的镜头，我“战栗”。

《当幸福来敲门》任何人都不能打击你自己的梦想。

《楚门的世界》越细想感觉自己要疯。

《海上钢琴师》那种纯的精神令我震撼。

《阿甘正传》相信你自己，纯粹的做每一件事。

7. 李安和诺兰谁更强？

对于自带流量的诺兰来说，电影的话题性从来就不是个问题。这位被许多人奉为“大神”的英国导演，每一次出手，都会成为人们争相讨论的焦点。

“当40万人无法回家，家为你而来。”

他的新作《敦刻尔克》，携北美的逆天口碑而来，目前8.6分的豆瓣评分，还在稳步增长，以此带动的票房，看来应该也不错。

手捧保温杯，心怀故土情，敦刻尔克的海滩，从未如此热闹。

意见领袖或是普通朋友，传统媒体或是新贵公号，此刻的社交网络上，关于诺兰其人其片的花式论述，也许已经让你目不暇接。

撤退或冒进：从战场回家的两种方式

看完诺兰的《敦刻尔克》，我第一时间想到的，就是李安的《比利・林恩的中场战事》。

拿着大公司的投资，做着自己的影像实验，诺兰与李安，这两位在国内大众声望颇高的导演，不约而同地选择用这么一种方式，成就了职业生涯的一次里程碑事件。

首先，他们的这两部电影，看上去都是战争题材，但又都不是典型的“战争片”。

战争，更多时候只是作为一种背景存在，以便导演表达他的作者意识。

诺兰的《敦刻尔克》，隐去德国军队，区分盟军阵营，将重点都放在了英国军民身上。他并没有直接表现战争双方的交锋，反而一直在拍英国方面如何躲避轰炸、水中逃生、抢救生命、阻击敌机，银幕中弥漫的恐惧压抑，完全是灾难片的调调。

并且，陆地一周，海上一天，空中一小时，这三条叙事线上分别设置了相应的悬疑元素。

“能侥幸活下来吗？能成功救到人吗？能及时赶到吗？”，这些问题，在时空交错的巧妙剪辑中，最终汇聚到一起，形成了一股巨大的戏剧张力。

同样是不直接表现宏观战争，不同于诺兰注重氛围的类型融合，李安的《比利・林恩的中场战事》，走的则是一条人物驱动的路线。

无论是不断闪回的伊拉克惊魂时刻，还是各色人等的迥异目光，“战争”作为一种概念，始终萦绕在男主角身边，持续施加着对他的影响。电影弱化叙事，去戏剧化，只为将焦点放在比利・林恩身上，把他当作镜子，映出战争对周遭世界的影响。

以一人观照全局，这种东方式的内心探索，依旧保持着李安式的暧昧，总是将原本尖锐的观点，包裹在貌似温柔的外壳下，稍有疏忽就会不得要领，失去准星。

相比之下，向来不善于塑造人物的诺兰，选择用外化手段，只着力表现战争恐惧与求生意志，虽然没有李安那种对战争本身的深沉思考，但好在总是准确高效。

其次，他们的这两部电影，虽然都有战火硝烟的大背景，但实质上都是个体视角的归乡故事，只不过，李安的那部更纯粹，诺兰的这部更复杂一些。

李安的《比利・林恩的中场战事》，讲的是男主角回家前后的不同遭遇。它将战场与秀场交叉对比，既显出战事对主角造成的心理创伤，又表现他回乡后荣辱并存的滑稽窘境，将一场无聊战争的荒诞性，全都投射在了新兵蛋子比利的人生中。

甚至，一向以稳重著称的李安，还借角色之口拒绝富商抛来的橄榄枝，将烈火烹油的美国梦好好批判一番。这种直接的表达，实际上也是一种个体视角的体现。

相比而言，商业名导诺兰，在讲诉“英军脱欧归乡记”时，显然考虑得更圆融。陆海空的三条叙事线，虽然总体都是个体视角挂帅，但各自都夹带着一些私货。

陆地线中，几名年轻士兵奋力求生，沉默中以肢体表演为主，既有人性的怯懦也有环境的艰险，这种纯粹的游子归乡，最符合诺兰“敦刻尔克情结”的民间设定。

海洋线中，忽略军舰聚焦民船。机智老船长勇救士兵，一心支援我军前线的“主旋律”色彩初显，同时，为了表现价值观冲突，诺兰又让角色开始了嘴炮辩论。

天空线中，绑在战机上的主观镜头，使个体目光得以惊艳呈现。然而，汤姆・哈迪夕阳下的身姿固然叫人动容，但说到底还是俗套的英雄主义牺牲。

更重要的是，当千百民间渔船驶来，首长迎风流泪的一幕出现，当首相丘吉尔的总结陈词在耳边响起，诺兰一直坚持的个体视角，就在某种程度上遭遇了消解。

原本只属于民间的归乡情怀，融入了官方色彩，难免又落入了爱国主义的窠臼。

最后，他们的这两部电影，给人最大的感觉都是沉浸感。李安与诺兰运用不同的策略，挑战着观众原有的审美习惯。

4K，3D，120帧，一向以谨慎示人的李安，踏入自己不熟悉的领域。通过全新的技术尝试，他试图让观众始终跟随比利・林恩的视角，面对战争内外的种种，看清他脸上表情的细微变化，从而形成某种情感共鸣。

同样为了沉浸感，相比李安的开拓，诺兰的策略，更像是一种有意识的主动撤退。

减少台词说教，转而用影像讲故事；简明叙事的线索，不再玩花样的结构；人物塑造为辅，氛围展现优先；坚持压缩时空的平行剪辑，将悬念感的追求进行到底。

有所取舍的他，这次做起了减法，发扬优势，回避短处。其中，最为大胆的改变，就是诺兰式的视觉奇观，这一次变成了听觉奇观占主导。

汉斯・季默这次不甘寂寞，嘀嗒的读秒不绝于耳，一种介于音效与音乐之间的声音贯穿全场，高强度地轰炸着观众，几乎逼迫着他们去感受战争的炮火。

吹或是黑：天才诺兰的封神之说

聊《敦刻尔克》，不聊它的导演诺兰几乎是不可能的。

江湖闻名的“诺吹”眼中，这位屡创佳绩的神作导演，横扫IMDb与豆瓣两大主流评分平台，始终代表好莱坞的先进生产力，始终代表“烧脑”电影的前进方向，与吴京之类的人，并没有半点对话的空间，地位已经崇高到了“宇宙第一导”的地步。

部分坚定的“诺黑”则认为，诺兰这个商业导演，只是个现代化的希区柯克，当今年代的斯皮尔伯格，靠着几把刷子行走天下，看似犀利强大实则内涵有限，看似先锋精英实则土气陈旧，说到底也就只是个贯彻普世通俗价值观的优秀匠人。

其实，不吹不黑，，诺兰是一位优缺点都非常明显的天才。

先说优点，作为一个讲故事的高手，诺兰总能运用娴熟的技巧，将高概念的叙事模式与震撼的视觉奇观完美结合，使观众沉浸在他的世界中。

并且，继承自前辈希区柯克的悬念营造，创意丰富的时空关系，以及与汉斯・季默的配乐合作，使他总能保持大片风格，让电影极具观赏性与娱乐性。

再说缺点，人物塑造的单薄，始终是诺兰被人诟病的一点，女性角色的缺乏，甚至成了一个“死老婆”梗。除了希斯・莱杰等个别角色，他的人物似乎总是显得工具性太强，只是在传达导演的某种观念，缺乏表演的魅力与光彩。

并且，就普遍意义上的“大师”而言，诺兰的电影在想象力与意识上还有所欠缺，他习惯于呈现的主题，总更偏于共识，而缺少导演对世界的独特思考与认识。

李安或是诺兰：好学生的未来方向

他们就像是那种成绩优异的好学生，业务水平出色，人品谈吐得当，在大众心中一直是有口皆碑的行业楷模，总能严丝合缝地完成一篇还不错的命题作文。

可当这种“套路”逐渐成为了某种习惯，对于新鲜感的渴求，又会让影迷对他们有些失望。毕竟，在通往众神殿的路上，我们还希望他们能够拍出更多的不一样。

如今，他们都来到了职业生涯的转折点。

“电影是一场梦，直到它实现，才是一场华丽的美梦。”

经历技术冒进，遭遇票房溃败，正处于中场休息的李安，今年63岁，即将再次涉足科幻题材。素来知难而上的他，会迎来一场东山再起吗？会继续来之不易的电影梦吗？

“我是克里斯托弗·诺兰，一个典型的英国人，像我的前辈希区柯克那样，不仅是一个导演，也是一个拥有奇想能力的人。”

选择撤退的诺兰，今年47岁，深知自己优劣势的他，是否又能手握票房口碑，荣登奥斯卡，就此开启作品的新阶段呢？